Фабула. Основа основ любой книги

Леди, Заяц & К·сегодня в 4:01

Недавно мне прилетел вопрос: «Почему не получается создать сюжет? Вроде диалоги хорошо пишутся, герои интересные, но не могу выстроить структуру. Повествование как будто ломаное».

В вопросе уже содержится ответ: автор ломает голову над сюжетом, перескочив предыдущий важный этап работы.

Фокус весь в том, что до сюжета выстраивается его костяк — фабула. Сухая, безэмоциональная «рыба», на скелет которой затем натягивается сюжет. Что такое фабула и почему она идет первой? Разбираемся. Ну, или освежаем память.)

В чем разница между фабулой и сюжетом?

Фабула — это действия и факты, которые соединены причинно-следственными связями и выстроены в хронологическом порядке. Здесь не нужно отвлекаться на детали.

◄ Герой появился → спас мир → погиб.

Сюжет — это рассказ с эмоциями, деталями, описаниями, отступлениями от хронологии (если хочется). Это раскрытие фабулы, нанизывание на нее интересного повествования.

◄ Как герой появился? Каким образом спас мир? Почему он погиб, где и как? О чем он успел подумать перед гибелью?

Зная принцип построения фабулы, гораздо проще разрабатывать сюжет. Потому что уже есть готовая формула. Ее лучше сохранить себе или записать в рабочий блокнот — полезно иметь перед глазами.

Восьмипунктовая дуга

У фабулы есть 8 фаз — это главные точки развития замысла, через которые нитью тянутся действия героев. Разберем каждый.

1. С т а з и с.

Начальное состояние мира, о котором вы пишете. То самое «once upon a time», «жили-были», «в тридевятом царстве»... Это — старт, обычный день. Он может сходу содержать конфликт, может тянуться долго, а может сразу скакнуть к следующей фазе, погружая читателя в заварушку.

2. И м п у л ь с.

И тут в обычный день случается нечто непредвиденное, ломая привычный ход событий. Импульс может быть локальным, случиться только в доме героя; а может быть масштабным, поражая сразу целый город или весь мир.

Это — пинок к развитию героев. С этого момента они начинают расти, развиваться и жить. «Жизнь уже не будет прежней».

Что может послужить импульсом? Все, что превращает обычный день в особенный — увольнение, неожиданное знакомство, убийство, странная находка, наводнение, приезд любимого друга.

3. Ц е л ь.

Импульс порождает для героя новую цель, и она зависит от того, был ли импульс негативным или позитивным.

• Если импульс негативный → появляется цель вернуться к стазису (герой хочет избавиться от негативных последствий, жить прежней жизнью [но мы ему не дадим], вернуться к исходному состоянию).

• Если импульс позитивный → появляется цель удержать ситуацию и побольше насладиться приятным событием.

Но это не обязательно. Негативный импульс может обернуться чем-то положительным (уволили? наконец займусь фрилансом), а позитивный — кучей проблем (приехал дорогой друг, но в итоге съел все запасы, надоел, пусть уезжает быстрее).

4. Н е о ж и д а н н о с т ь.

Цель несет за собой неожиданность. Она может быть:
а) приятной и помочь герою,
б) неприятной и препятствовать ему.

Пункт «б» интереснее читателю: горе сближает лучше, в данном случае — читателя с героем. Так мы устроены, что неудачи и их преодоление вызывают больший интерес.

Важно помнить, что:

— неожиданность должна быть неожиданной, а не предугадываться за версту,
— логика и правдоподобность должны быть сохранены,
— перебарщивать с количеством внезапностей не стоит (1-2 неожиданностей будет достаточно).

5. В ы б о р.

Чтобы преодолеть препятствие, вызванное неожиданным поворотом, герой должен сделать выбор. Решающий выбор. Осознанный, ответственный — только так случится весомый поворот в истории персонажа.

Если герой попытается отдаться течению или положиться на случайность, то это не выбор, и развития мы не увидим. Принятие ответственности — наше все.

6. К у л ь м и н а ц и я.

Выбор сделан — и наступает кульминация, когда сложное решение воплощается в действии. Эмоциональное напряжение достигает пика.

Например, тонет человек. Наш герой сам плавает не ахти как, да и с детства боится воды, а счет идет на минуты. Что он сделает? Будет истошно звать помощь или кинется в воду сам? Он сделал выбор — кинуться к утопающему. Сейчас герой вполне может захлебнуться в попытке спасти другого, но, преодолевая страх воды и усердно работая руками-ногами, ему все же удается вытащить бедолагу на берег.

7. П о в о р о т.

Спасти-то спас. И потом внезапно огреб от жены, что вернулся домой мокрый, в испорченном дорогом костюме, да еще телефон утопил. Вот так и спасай людей.

Поворот меняет состояние персонажа и ход истории в противоположную сторону. Он должен быть:
— опять-таки логичным и правдоподобным,
— неизбежным и неожиданным,
— итогом для кульминации.

Поворот вызывает либо изумление, либо ужас, либо возмущение (как в ситуации выше). «Как так-то?!» — воскликнет читатель.

Очень важно: поворот делает кульминацию значимой. Часто допускается ошибка, когда кульминация создается ради зрелищности и пафоса, но она будет пуста и бессмысленна, если за ней не последует внезапного поворота.

8. Р а з в я з к а.

А вот и итог, что, по сути, является новым стазисом. Всё, в мире снова стабильность (пусть и ненадолго — если планируете продолжение), снова день становится обычным, а жизнь — размеренной. Герой теперь в ином состоянии, и на фоне наступившего стазиса видно, как сильно он изменился за все события.

Развязка тоже должна следовать логике и в чем-то удивлять читателя.

Восемь фаз — для всех и вся!

Как можно догадаться, применять восьмипунктовую дугу можно не только ко всему произведению в целом, но и к отдельным композиционным частям — главам, сценам. Выделяют:

◄ главную дугу — та, что очерчивает всю книгу,
◄ большую дугу — охватывает главу или несколько глав,
◄ малую дугу — охватывает конкретные сцены.

Чем меньше дуга, тем менее значимый выбор делается и так далее.

Почему нужно знание фабулы?

В качестве выводов: фабула — это стержень, который не даст автору провалиться в написании собственной истории и будет маячить впереди, как сигнальный огонь, ведя по выверенной дуге. У кого-то понимание фабулы развито чисто интуитивно, в основном благодаря начитанности.

Вполне вероятно, что сейчас, читая эту статью, вы проводили параллели с собственным сюжетом и думали: о! а у меня так и получилось!
И это замечательно.

Если же нет — вообще не страшно, теперь у вас появится этот самый стержень.

Удачи вам и терпения.

источник: Дикие земли

автор: Алиса Самойлова